一部老少皆宜的动画——《普罗米亚》导演今石洋之、脚本中岛一基访谈
一开始我想做个少年的故事（中岛）——首先还请分享下这部电影的制作过程。
中岛一基：当我和今石导演一起制作的《kill la kill》完结后，就立刻从制片方那收到了下一部作品的制作邀请。
今石洋之：是啊，才结束没多久，大家就在讨论接下来要做什么了。
中岛：因为那个时候已经决定了是剧场版作品了，就具体的工作而言，我觉得应该放在首要地位的是制作，而并非是内容。出乎意料之外的是，这次我们在确定内容这件事上花了大量的时间。——那么作品的主题是在什么时候确定下来的呢？ 中岛：最开始的时候确实有很多方案。我想做个像是美国3D动画电影《驯龙高手》那样的少年的故事。我也一直在按照那个感觉寻找着方向，但结果却不尽人意，直到2年前我才有了“这样可行”的感觉。也就是从那时起才确定下来，要做个现在这样的以火焰为主题的动作影片。
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——《驯龙高手》是一部以描写龙和少年之间的友情为主的电影对吧。可在风格上看起来和现在的《普罗米亚》大相径庭啊，后者主要是以描写可以操作火焰的人种“Burnish”组成的“Mad Burnish”集团的激烈打斗为主。 中岛：今石先生和我都知道对面在想什么，接下来的重点就在于，我们要努力在“如何制作全新的东西”和“如何将我们已经创作出来的东西更好地运用起来”之间取到一个平衡。想要的都有了！完美！
——此次，二位搭档的新作将会由有着剧团☆新感线※舞台出演经验的松山健一、早乙女太一、堺雅人这三位出演，关于这件事的消息也是一经发布就成为了热门的话题。
※译者注：剧团☆新感线是日本一个著名的演剧团体，与同时期的其它演剧团体相比，剧团☆新感线以善于尝试新奇事物而为人瞩目。他们喜欢尝试一些“不拘一格且独领风骚”的题材，并且剧团的出演角色除了有早乙女太一这一类歌舞伎和大众演剧出身的顶级演员之外，还经常会有诸如小栗旬、三浦春马、堺雅人一类的当红影视剧明星出演，而很多圈内的演员都以能够在他们的演出中出演为荣。 中岛：在商量选角时，我顺便提了一嘴，询问下能不能让这三位在我们的作品中出演。 ——中岛先生在写剧本的时候是否已经把这三位的名字囊括进剧本了呢？
中岛：就动画而言，剧本的完成工作是远早于选角的，没有什么东西是毫无根据凭空而生的。我和他们合作了很长一段时间，在我写剧本里面主人公加洛和他的宿敌里奥对话内容的时候，有一种在看由松山健一和早乙女太一主演的《江户盗贼团·双雄》的既视感。也就是在那个时候，我的脑海中油然而生了一个模糊的想法：如果让堺雅人先生来出演加洛所憧憬的古雷的话一定会很有趣。
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——确实，在《江户盗贼团·双雄》里面，松山先生扮演的是一个开朗热血的角色，而早乙女先生所扮演的角色则是一个有着与之完全相反性格的沉着冷静的头脑派角色，确实很容易让人联想到本作中的加洛和里奥两人。不知今石导演听到了这个提议之后作何反应？
今石：我也觉得，既能读懂中岛写的台词，又能把剧本内容当作戏剧来演的人是最理想的出演者。而这次与电影相关的事，也是在和中岛先生交流过后，觉得选择这三位有着剧团☆新感线舞台出演的老手是再合适不过的。
中岛：对于我写的剧本的习惯而言，我希望有能理解剧本节奏的人来出演。当然技术娴熟的配音演员也有不少，但要是对比一下熟悉我剧本的优势和熟悉配音工作的优势的话，两者对我而言是差不多的。而且这次我想要塑造出与以往完全不同的效果，所以用上这样的演员阵容应该会很有趣。
今石：于是乎，我们姑且试着报了个价（笑），后来一问，成了。
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中岛：大概就是那种人生中第一想实现的心愿成真的感觉吧。你所希望的全部实现了!太棒了!真的就是一边说还一边乐了吧（笑）。
——对制作方而言也是一个相当大的惊喜了吧。不知中岛先生这次让三位主演出演了什么样的角色呢？ 中岛：可以看作是他们出演过的角色的集大成者吧。但因为这次是动画，我特别要求他们做一些与他们以往的戏剧表演不同的事情，同时也要求他们做一些他们以前从未做过的事情。至于我本人也是很想看看他们会有何样的表演效果。
——在观看了实际的配音现场之后感觉如何？ 今石：这些有着现场舞台出演经验的人们表演力十分强悍，演技也是数一数二的。我的工作之一就是把这些强而有力的演技画成与之相配的画面，所以从听完后期的录音开始，我就一直在思考如何制作出不输给这些声音的画面。他们的演出本身并没有违和感，准确来说，他们的演技反而是在不断地刷新着我的想象上限，真庆幸能够请来他们参与到我们作品制作当中。
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中岛：里奥和加洛的部分一直是一起录制的，轮到三人出演的时候堺雅人也会一同参与进来，所以三个人在一起时候的气氛就和在看新感线的现场排练一样。而在录音过程中看到三个人在互相打趣、飙对手戏的样子也有趣极了。他们三个人的表现总是超出我的预期，而且他们随机应变的能力也很不错。
——还请告诉我们，是否有什么特别的场景，让你们对三个人的演技感到惊讶。
今石：在堺雅人先生的某段镜头里，我希望他能够对我在已经完成的画面里做一些细微反应的演技的想法提出一些建议，不过我一开始也觉得或许有些强人所难了。不过出乎我意料的是，堺雅人先生对于相关的问题问得很详细，只要我对他详细解释一个动作场景的动作，他马上就可以用相对应的演技与之配合。
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中岛：确实如此！
今石：而且真的只是说了一次而已。真的是很厉害了！
——我从二位的表情也能看出来他们三位真的是很投入地演绎着自己的角色。在演员阵容方面，有着稻田彻先生、桧山修之先生等TRIGGER作品的常客的演技加持下，不得不说让人感到非常安心。
今石：不如说这才是我们的目标所在。既有新演员的参与又有常客们所带来的安心感。在我看来，这两方面的相互存在也正是所谓的与新鲜感相联系的地方。
感觉受剧团☆新感线的影响越来越深了（今石） ——不过我想在中岛先生的《天元突破红莲螺岩》《Kill la Kill》之类的剧本里，能够感受到类似“剧团☆新感线风格”的极佳节奏对手戏。在这次剧场版动画制作中新加入的元素里，你们觉得哪一部分有着更加明显的新感线的风格？
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中岛：说到底，TV动画和剧场版动画最大的区别还是在时间长度上，以往的时间长度都是TV动画的标准，而这次是两个小时的剧场版动画，所以在剧本构成方面更近于舞台剧的风格。从这个意义上来说，我觉得还是剧本更有新感线的风格。
今石：每当和中岛先生合作过之后，我从新感线的戏剧和舞台演出上受到的影响越来越深。动画看起来是很自由的，但它往往有着一种把事物做得更贴近现实风格的倾向。基于此，动画就很难做得像是新感线风格那样如何让人感到花里胡哨或是说如何让人觉得帅气十足，当然我也很清楚，想要在现有的基础上做出这样突飞猛进的改变是不现实的。
——确实，加洛一边说话一边表演的场景，除了让人眼前焕然一新之外也加强了视觉冲击上的观感。这是谁想出来的好点子？
中岛：自然是在下。基于加洛是个外国人而且喜爱远东之国日本的“消防员”文化的设定，这样的话，就索性让他进行歌舞伎式的表演就好了。
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今石：之后在我处理这部分的分镜时，不由自主地就想要在这里补充上一段台词。
中岛：虽说我基本上把台词处理完了，但在我去处理分镜的时候还是觉得动作场面的台词量还是不够充足。
今石：所以就得需要一句一句地补充。
中岛：这部分就是需要今石导演衔接处理的地方。毕竟动画的制作不是写完一本书就万事大吉了，而是要在分镜完成之后，再根据分镜展现出来的内容进一步考虑台词的补充和删减。这次是2个小时的剧场版动画，所以这方面的工作在量和细致程度上也是很庞大的。
成功地把“连裤袜”（《吊带袜天使》的简称）带入了《天元突破红莲螺岩》的世界观里（今石）
——与电影中所展现出的视觉效果相类似的，TV动画全篇中的高色调色彩的运用也给人留下了深刻的印象。
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今石：在《天元突破红莲螺岩》之后，由我导演出品的NETA欧美动画风的《吊带袜天使》里运用了一种非常激进的色彩运用方式，而我这次也是考虑了有没有把这部作品中成功的部分用到类似于《天元突破》和《Kill la Kill》的世界观作品中的可能性。因为我想试试看能不能通过融入这种表现方式，把那些有着庞大信息量和所谓的“热血激昂”的故事变得更有新意、更容易被看懂。
——确实，到现在为止的确没有任何一部作品在拥有着《吊带袜天使》这种流行且优雅的配色运用的基础上，又有着像是《天元突破》那样有着激烈的动作场景和热血激昂的故事情节的作品。 今石：而这次不仅仅是角色，连同机甲在内的设计工作也一同包揽下来的小山重人先生，在颜色的控制运用方面也下了很大的功夫。哪怕是在一般作品中，只是由色指定（译者注：就是专门指定作品用色工作的职位）和导演决定后就能了结的工作，也都是由小山先生亲自到现场大包大揽地处理了颜色工作，我觉得这可以把作品的特色最大限度地表现出来。
——尽管是有着这样的全新尝试，但也出现了很多可以让人联想到迄今为止TRIGGER出品的作品的场景。 今石：全体主要工作人员都有着同样的想法，那就是把属于我们的重要东西自然而然地融入到这部新作当中。因为这次是我们第一次制作剧场版动画，所以我们在制作上下的资源和精力可谓是毫不吝啬。对于在这部作品中第一次认识我们的观众，我们将会毫无保留地对他们展示我们所擅长的一切。而对于那些自始至终都在关注着TRIGGER作品的观众而言，我想能够让他们在看到这部作品的时候由衷地发出“就是这个味儿”的感慨。
一部男女老少皆宜的TRIGGER电影 ——如果有什么您认为的完成效果很好或是您喜欢的场景的话，还请在不涉及剧透的情况下给我们分享下。 中岛：虽然我还没看完电影成品，但我在写剧本的时候，特别想看的是里奥情绪剧烈波动的那段。这也是我特别想写的一段。
今石：啊哈哈哈哼。
——想必这里就是展现里奥外冷内热本质的地方吧。
中岛：让早乙女太一用愤怒的语气咬牙切齿地从牙缝里挤出来“绝对饶不了你”真是一种别样的享受，还请大家好好期待早乙女太一的精彩表现。
今石：要我来说，就是开头的那段动作戏。我在那部分场景中尝试了在CG作画中偶尔插入一些手工作画部分的制作方法，正因为是CG作画，对其的用心程度不可谓之不高。另一方面，如果类似的部分全部用上手工作画的话，对其感情过于投入，大概率会让看到的人也会心情沉重吧（译者注：意思就是观众担心制作人的肝健康状况）。
中岛：还真是这样。
今石：当然了，有些场景还是用上手工作画后的表现效果更佳。而在这时，观众对其表现效果的感慨大概率是“太强了”。而在需要画面表现出复杂状况以及建筑物构造方面的东西，以及通过对高度、距离等要素的把握来烘托一种紧张感的时候，CG作画的表现力就要强出不少。对于我们来说最理想的效果，就是把画面中的人物和CG毫无违和感地融为一体，基于此而强化了动作场面的张力，这也是我希望观众们可以关注到的地方。
——最后，有什么想对观众们说的话吗？
今石：我们是把它当作一个彻头彻尾的动作片来做的，能够让大家看得爽就再好不过了。因为里面没有像是《Kill la Kill》和《吊带袜天使》那样的羞耻场景，所以还请放心观看，这是一部老少皆宜的动画。
中岛：这可是一部老少皆宜的TRIGGER电影哟。基本上只有男主加洛有“半裸猛男”属性。
今石：我想说带自己的女朋友去看也是没问题的。
——那我就放心了。中岛先生您还有什么要说的吗？
中岛：我真心觉得这是代表着今石导演大踏步进入下一个阶段的作品。他用实际行动向众人表明，借用目前日本动画的制作水平和方式也可以做出来丝毫不逊色于好莱坞动作大片的佳作。这是日本少见的纯粹由爽快的打戏构成的动作片，喜欢这种影片类型的人一定不要错过。
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