等了2个月，汤唯新片终于来了

等了2个月，汤唯新片终于上线流媒体。

就是前段时间，疯狂上热搜那部。

朴赞郁执导，朴海日、李贞贤联合出演的惊悚爱情片，斩获了今年戛纳电影节最佳导演奖。

影片评价两极分化严重。

分歧主要来自对汤唯抱有的高期待。

喜欢的，说她依旧神秘、迷人。

不喜欢的，说她就算演了国际大导的片子，演技依然没长进。

扒姐认为，这个话题意义不大，因为重点错位了。

朴赞郁的片子，从来都是看导演艺术。

天赋型演员会在其中大放异彩，而汤唯只做到中规中矩，没犯错但也不出彩。

《分手的决心》。

注：以下有剧透。

这片前半部分，给人营造了一种错觉——朴赞郁好像变温和了。

招牌式的暴力美学、戏谑反讽、大尺度情欲统统不见踪影，怎么看都觉得不过瘾。

直到剧情进展到半程，才意识到并非如此。

他那股黑色诡异的劲儿依然很猖狂，只不过这次转换了表达方式。

这么说吧，看上去他是拍了一部爱情片。

但在爱情片的框架里，藏着离经叛道的故事是游离于主流之外，病态、极端、不可思议的悬疑故事。

故事由一桩坠崖案展开。

某天，警察海俊（朴海日饰）得知，有位中年男性坠崖死亡。

其妻瑞莱（汤唯饰），有杀人嫌疑。

为啥这么说呢？

首先，她曾长期遭受家暴。

其次，她去认领丈夫尸体的时候，反应很奇怪。

脸上没有一丝痛苦，反而在偷笑。

为了搞清楚瑞莱身上的谜团，海俊开始跟踪她。

可奇怪的是，不管怎么调查，海俊就是找不到她的杀人证据，甚至还觉得瑞莱楚楚可怜、心生怜爱、莫名信任她。

瑞莱很快就察觉到了这种好感，对此敞开怀抱、热情回应。

一来二去，二人成为了秘密情人。

他们彼此都清楚，这是种暧昧的越界关系。

海俊早已结婚，有相伴多年的妻子。

瑞莱也没有刻意保持距离，反而跟调查丈夫案件的警察眉来眼去，让暧昧放肆升温。

这种关系，注定很难维持。

二人的关系，来得猛烈，散得也匆忙。

瑞莱的消失，让海俊措手不及。

但他们的缘分还没有终结。

一年后，海俊在凶杀现场，又见到了瑞莱。

这次，她似乎洗不掉犯罪嫌疑了。

深陷情感困惑和犯罪迷局的二人，将何去何从？

说到这里，主题一目了然——禁忌恋情。

但它并不狗血。

因为编剧写的是一个女人通过不断制造凶案，来跟心上人见面的爱情故事。

故事内核是极致且癫狂的。

癫狂主要来自汤唯饰演的瑞莱。

这是一个从偷渡到韩国的致命女人。

身上背负着几条人命。

在国内杀了自己的母亲，来韩国又杀了自己的丈夫。

在遇到海俊之后，只因为对方对查案有病态执念，所以她就想变成心上人永远悬而未决的案件。

她认为，只有这样，才能扎进对方的心里。

而海俊，也永远无法下定分手的决心。

多么扭曲、残忍、血腥又迷人的执念啊。

这也是影片区别于其他爱情片的地方。

首先，编剧没有撒狗血。

其次，导演没有急于站在道德层面去批判是非对错。

也就是说，它不是拍给少男少女看的道德教育片，而是拍给成年人看的残酷爱情物语。

【2】

朴赞郁这次的拍摄手法颇为讲究，着实配得上戛纳最佳导演奖。

具体来说，他把男女互生好感的过程，处理成一次狩猎计划。

海俊以猎人身份，率先出场。

这时候，瑞莱主要出现在他的望远镜里。

拿掉眼镜，瑞莱又出现在了他的脑海里。

他在不断的预演、推测嫌疑人的心理，试图找到查案突破口。

通过这种狩猎姿态，观众能完整看到海俊是怎么从质疑心理变成迷恋心理的过程。

扒姐本来以为，故事会按照海俊的主观视角进行下去。

没想到，紧接着，就出现了反转。

某天，海俊看到瑞莱跟一只猫对话，“去把那个警察的心拿来，我想要。”

扒姐恍然大悟。

瑞莱同样也是猎人心态。

仔细想想，她那些故意喷香水、露大腿、吃冰激凌的情节，都是一种故作不经意的诱惑。

她以润物细无声的方式，迷惑海俊，从而让自己从凶案里成功脱身。

原来，这是两个猎人之间的较量。

在后半段，朴赞郁引入了一个概念——智者乐水，仁者乐山。

出自《论语》。

意思是智慧的人喜爱水，仁义的人喜爱山。

在影片中，水代表瑞莱，山代表她身边的男性。

这样就能解释，瑞莱的纠结之处。

尽管她的第一任丈夫死在大山里，第二任丈夫死在泳池（水）里，但她最后依然还是被山（海俊）所困。

海俊的独特之处，在于他介于山海之间。

在爱上瑞莱后，他甚至想为她毁灭犯罪证据，让她把证物扔到大海里，别让其他人发现。

瑞莱把它解读成了一种指引。

最后把自己送入海里，成为了海俊永远无法破解的悬案。

这样他就永远不会忘记自己。

不得不说，导演的这个设计确实精妙。

既解释了人物关系，又隐喻了禁忌之恋的命运。

说完片子。

再来说说汤唯。

她饰演的瑞莱，是一个非典型的蛇蝎美人。

非典型指的是，她摒弃了浓妆艳抹、酥胸蜂腰的性感外形，反而把诱惑藏在体贴懂事的恬静外表之下。

她要用内敛方式，诠释出角色的性张力，以及对于爱情的执念。

这很考验演技。

可惜的是，扒姐并没有看到她表演上的惊喜。

她只是把自己古典、脆弱、知性的特质放大，没有给到进一步层次分明的质感。

从她脸上，你几乎看不到要靠杀人来渡劫的求生欲，更看不出这是个有道德缺陷、为爱着魔的女人。

整体表现，远不如朴海日和李贞贤。

这也可以解释，她为啥与戛纳影后失之交臂了。

所以，如果你带着汤唯滤镜来看这片，可以降低下期待。

因为它本质上还是朴赞郁导演技能的艺术品。